原著作者下場當編劇效果如(rú)何

  青春懸疑犯罪題材短(duǎn)劇集《膽小鬼》正在熱播，該劇改編自(zì)作家鄭執的(de)長(cháng)篇小說《生吞》，作家鄭執本人也擔任該劇編劇。從目前播出的(de)劇集看，該劇對東北小城的(de)呈現非常具有年(nián)代感，殘酷青春的(de)叙事也非常具有東北文學(xué)的(de)氣質，但這部劇“硬切”式的(de)插叙叙事方式、缺乏戲劇矛盾沖突的(de)劇情，也被觀衆吐槽。

　　劇集《膽小鬼》講的(de)是殺人犯的(de)兒子(zǐ)秦理(lǐ)、精神病人的(de)女兒黃姝、警察的(de)女兒馮雪嬌以及“出賣”秦理(lǐ)的(de)王頔四人之間的(de)殘酷青春故事。從目前播出的(de)5集來看，這是一(yī)部懸疑+殘酷青春元素的(de)融合作品。1999年(nián)，讀高(gāo)中時的(de)秦理(lǐ)是個暖心的(de)數學(xué)天才，“天才”表現在能輕松做(zuò)出很難的(de)數學(xué)題；“暖心”表現在他甘心穿破的(de)校服褲子(zǐ)也要攢錢給王頔買籃球。因殺人犯父親被捕且轟動全城，秦理(lǐ)遭遇各種刁難和(hé)歧視(shì)，他與同樣被同學(xué)歧視(shì)的(de)女主角黃姝漸生情愫。

　　這部劇中1999年(nián)的(de)環節，講述的(de)是陽光明媚的(de)東北小城裏的(de)青春故事，懷舊(jiù)感很強；2011年(nián)的(de)這條線主要講述男主角各種神神秘秘的(de)舉動，為(wèi)其後續人物故事走向埋下伏筆(bǐ)；2001年(nián)的(de)故事線則是刑事辦案線。該劇為(wèi)了增強叙事的(de)懸疑感，不斷在跨越十年(nián)的(de)時間軸上反複跳躍，不斷地(dì)閃回、閃進，這種叙事方式還算新穎，帶有一(yī)定的(de)叙事實驗性，追求燒腦的(de)效果，但三條線之間的(de)轉場“硬切”，風格割裂，會讓不少觀衆覺得很突兀。該劇在刻畫四人的(de)青春情感時，節奏緩慢，情節的(de)點多而散，也就是觀衆所說的(de)劇情寡淡，缺乏強烈的(de)戲劇沖突。這些評論都會影響劇集的(de)口碑。原著作者在對小說進行編劇時，把小說主人公的(de)複雜心理(lǐ)時空、倒叙視(shì)角故事轉化成劇集中反複跳躍的(de)時空，在叙事上更直接、更簡單明了，這說明原著小說作者更懂自(zì)己的(de)作品，知道(dào)該如(rú)何營造懸疑感，但沒能完全規避觀衆的(de)一(yī)些吐槽點。

　　當下，越來越多的(de)原著作者擔任編劇改編自(zì)己的(de)作品。如(rú)果原作者有能力擔綱編劇，最起碼的(de)優勢就是對故事內(nèi)核以及角色人設把握精确，不至于讓自(zì)己的(de)作品被亂改一(yī)氣。但也有小說被專業編劇大力提升品質，改編成為(wèi)精品劇的(de)，比如(rú)《無證之罪》《隐秘的(de)角落》《沉默的(de)真相》《大江大河》等，這些改編都對原著有很好的(de)影視(shì)化，讓故事向厚重的(de)文化、時代變遷、社會深度上拓展。

　　也有原著作家選擇和(hé)專業編劇合作改編自(zì)己的(de)作品，呈現效果也非常不錯。比如(rú)電視(shì)劇《三叉戟》的(de)編劇就由原著作者呂铮和(hé)編劇沈嵘一(yī)起擔綱，沈嵘的(de)代表作有《餘罪》等。從《三叉戟》可(kě)以看出，影視(shì)劇編劇會做(zuò)一(yī)些額外的(de)“花活”給劇添彩。沈嵘借鑒美劇形式，在《三叉戟》每集開頭設計了講述前史的(de)“楔子(zǐ)”。該劇為(wèi)了拍這些“前史”還找了三位年(nián)輕演員、一(yī)些具有年(nián)代感的(de)老道(dào)具等，這些“前史”小故事讓劇情和(hé)三個人物的(de)關系更加完整、更有邏輯性，被認為(wèi)對劇集有畫龍點睛的(de)作用。

　　懸疑劇現在非常流行，但越來越難出口碑佳作，或許與好的(de)懸疑類編劇缺乏有關。現在不少創作團隊是用拍生活劇、文藝片的(de)方式來拍攝懸疑劇，失敗的(de)、引發口碑危機的(de)作品例子(zǐ)不少。今年(nián)的(de)懸疑類型劇都在做(zuò)元素疊加，但作為(wèi)類型劇的(de)核心元素，比如(rú)懸疑感、節奏感等在削弱。某影視(shì)獎項曾多年(nián)空缺編劇獎，暴露出編劇人才的(de)危機，可(kě)能也是因為(wèi)這些因素，促使傳統文學(xué)作家、大批網絡小說作家紛紛下場改編自(zì)己的(de)作品。但不少人認為(wèi)，劇本和(hé)小說是完全不同的(de)兩套體系。《開端》原著作者、編劇祈禱君就認為(wèi)，寫劇本時的(de)鏡頭語言和(hé)小說語言是截然不同的(de)體系，小說作家擅長(cháng)的(de)內(nèi)心活動和(hé)情感表達全要砍掉，行文啰唆也要舍得砍。這樣看來，在作家和(hé)編劇之間能自(zì)由切換、自(zì)由轉變的(de)人才确實難得。編劇汪海林就曾表示，正如(rú)沒有一(yī)個職業編劇能寫出白金網文一(yī)樣，也沒有一(yī)個網文作者能寫出高(gāo)票(piào)房電影的(de)劇本，大家要相信自(zì)己的(de)專業性，也要相信别人的(de)專業性。

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